MIL OSI Перевод. Анализ вечернего отчета – с английского на русский –
Источник: The Conversation (Австралия и Новая Зеландия). – Наджа Латер, академический преподаватель СМИ и коммуникаций Технологического университета Суинберна.
Ян Хэ Сон / Netflix
Любой знаток ужасов скажет вам: больше всего нас пугают те фильмы, которые говорят о наших настоящих тревогах. Эти тревоги находят свое отражение в фильмах ужасов, выраженных в таких поджанрах, как вампиры, слэшеры и боди-хоррор. Другие проблемы, такие как война с террором (исследовано в общежитии, 2005 г.) и кризис СПИДа (как показано в The Thing , 1982 г.), связаны с определенным культурным моментом.
В наши дни трудно рассказать историю о быстро распространяющейся пандемии, не упоминая ту, в которой мы живем. Трудно рассказать историю о зомби с какой-либо новизной, но новый корейский сериал Netflix «Все мы мертвы» амбициозная попытка.
Поджанры ужасов появляются и исчезают в циклах, которые совпадают с этими страхами: обличье вымысла позволяет им сделать явными определенные идеи, которые мы могли бы почувствовать только на поверхности.
Зомби — это маленькое черное платье социальных аллегорий ужаса.
Зомби могут заменить скопившийся пролетариат, застрявший в изнуренных циклах нищеты. Они могут представлять бездумную буржуазию, бесконечно жадную, когда они спотыкаются по городам, не заботясь о мире. Их могут воплощать исполнители любого возраста и расы, а их типичное отсутствие речи позволяет публике проецировать любую метафору в пустое пространство своего мозга.
Их анализировали как террористов («28 дней спустя», 2002 г.) и коммунистов («День мертвых», 1985 г.), как маргинализированных рас («Земля мертвых», 2005 г.) и ненасытных колонизаторов («Груз», 2017 г.).
Самые популярные истории ужасов податливы: они предлагают зрителям вызвать в воображении монстров все, что их пугает, преувеличивая, подтверждая, а иногда и бросая вызов своим реальным тревогам.
Особые опасения зомби
Жанр зомби был впервые систематизирован Джорджем А. Ромеро. Ночь живых мертвецов в 1968 году. Большинство фильмов о зомби, снятых до Ромеро, основаны на гаитянском фольклоре, обращаясь к очень специфические тревоги вокруг Черная мистика и порабощенные тела. Ромеро переосмыслил зомби как скрытую заразу шаркающих масс.
Его фильмы по-прежнему вдумчиво затрагивают вопросы расизма: черный герой в «Ночи живых мертвецов» выживает в ордах зомби только для того, чтобы быть застреленным белыми дружинниками. Это систематизировало еще одну важную тему в историях о зомби: живые так же опасны, как и мертвые.
Сериал о зомби-апокалипсисе The Walking Dead выходит с 2010 года. IMDB.
В более широком масштабе повествования об апокалипсисе представляют собой разрушение социального порядка. Некоторые истории обвиняют в этом отсутствие жесткой власти: слабое руководство терпит крах, и выживают только сильнейшие. «Ходячие мертвецы» делали ставку на это в течение десятилетия: вооруженный шериф был преувеличен в фашистском фэнтези, где слабые следовали за сильными.
Антиавторитаризм
All Of Us Are Dead склоняется к антиавторитаризму: злоба и гордость не дают полиции и военным вмешаться, когда вспышка зомби поражает школу маленького городка. Тем не менее, есть один хороший полицейский, один хороший учитель и один хороший пожарный — хотя не все из них остаются невредимыми.
Первыми злодеями оказывается школьная администрация: над сыном учителя биологии безжалостно издеваются и чуть не убивают, когда директор отказывается вмешиваться. Чтобы расширить возможности своего сына, учитель разрабатывает вирус, который усиливает тестостерон — странный выбор лженауки — чтобы превратить страх в сверхсилу. Это ясно кодифицирует зомби как восстание масс, потерпевших поражение от власти. Если вы простите за каламбур, никто не может контролировать свои способности.
Вместо традиционных неуклюжих орд в All Of Us Are Dead есть быстрые зомби.
Проблема в том, что неуклюжий темп и пустые умы зомби делают их неизбежными, но часто скучными: из-за неумолимого однообразия трудно поддерживать напряжение на протяжении 12-часовых эпизодов. Как и во многих историях о зомби 21-го века, «Все мы мертвы» буквально ускоряет темп благодаря бегущим зомби.
На полпути вводится новый поворот: некоторые персонажи, которых укусили, все еще могут говорить и чувствовать, приобретая сверхсилу и обостренные чувства. Они представляют собой сложную метафору для бессимптомных носителей.
Катализатор зомби.
Самый глубокий конфликт в All Of Us Are Dead происходит между студентами и властями. До вспышки в сериале откровенно рассказывается об издевательствах, сексуальных домогательствах, самоубийствах и подростковой беременности.
Школьная система уже сломана: зомби — всего лишь катализатор для того, чтобы это переросло в конфликт. Чхве Нам-Ра, одна из учениц, размышляет:
В некоторых странах более печально, когда умирают взрослые, чем когда умирают дети. А в других грустят, когда умирают дети. Как вы думаете, какой наш?
В более позднем эпизоде военные обстреливают Чхве Нам-Ра и ее друзей, когда спасательная миссия внезапно прерывается по команде.
В «Все мы мертвы» старшая школа — это микрокосм для более широких социальных проблем.
Критики и поклонники выявили явные параллели между сериалом и 2014 Трагедия на пароме Севоль, где экипаж покинул опрокинутое судно и оставил утонуть пассажиров, в основном старшеклассников.
В то время как хоррор использует красочные аллегории для развлечения, он может правдиво говорить о наших эмоциях. All Of Us Are Dead следует шаблонному сюжету о зомби, но это позволяет сериалу бросить нам вызов сложной эмоциональной борьбой.
Как мы знаем из реальной пандемии, кризис не случается, когда идиллический мир разрушается несколькими плохими деятелями: он случается, когда коллективное давление игнорируемой боли и самоуспокоенности доходит до предела. Как и все хорошие истории о зомби, «Все мы мертвы» никогда не были о зомби.
Подробнее:Победа «Паразитов» — отличный повод погрузиться в захватывающее корейское кино, меняющее жанры.
Наджа Латер не работает, не консультирует, не владеет акциями и не получает финансирование от какой-либо компании или организации, которые могли бы извлечь выгоду из этой статьи, и не раскрыла никаких соответствующих связей, кроме своего академического назначения.
– исх. Зомби продолжают оставаться «маленьким черным платьем» социальной аллегории в сериале Netflix «Все мы мертвы». https://theconversation.com/zombies-continue-to-be-the-little-black-dress-of-social-allegory-in-netflixs-all-of-us-are-dead-177625
ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: Эта статья является переводом. Приносим свои извинения, если грамматика и/или структура предложения не идеальны.